誘拐を題材にしたこの映画は、前半と後半でトーンが変わります。前半は、サスペンスです。靴会社の常務、権藤の息子が誘拐されたと思いきや、誘拐されたのは運転手の息子。悩んだ末、権藤は財産をなげうって身代金を払うことにします。後半は、誘拐犯を捕まえるため、刑事が大活躍する大捕物。

　この二つの要素をつなぐのが、私が一番好きな中盤の特急列車の場面です。洗面所の窓から鉄橋の下の河原に身代金を投げるんですが、このあたりのシーンは黒沢のすごさを感じさせます。

　権藤が札束の入ったバッグを外に投げ出し、刑事たちは、列車の先頭と後方では８ミリ映写機を、座席からはカメラを構え、その様子を記録しておきます。窓から投げようとする権藤、先頭と後方の映写機と、それぞれの視点からの風景が短いショットで入れ替わり、手に汗握る緊張感を生みだします。

　画面いっぱいに写される車窓から見える風景は、絵の構図としてもいい。絵画的場面をつなげて映画を作っているかのようです。画家を目指したことのある黒沢らしい。構造も凝っていて、撮影されている俳優が映画の中で撮影して、映像の中の映像という重層的なつくりになっています。

　初めて見たのは、描く題材や手法を模索していた３０代のとき。この映画が大きいきっかけになって、「車窓篇」という走っている列車を題材にした絵を描くようになりました。

聞き手・土田ゆかり

監督・共同脚色＝黒沢明 　　原作＝エド・マクベイン 　　出演＝三船敏郎、仲代達矢、香川京子、山崎努ほか なかむら・ひろし　 　１９３２年生まれ。５０年代の「ルポルタージュ絵画」で注目される。著書に「絵画者　１９５７－２００２」（美術出版社）など。